TABLE ANALYTIQUE

DES MATIÈRES.

A.

ACCENT, ou inflexion de voix, I, 116. De son effet dans la poésie anglaise, II, 386. Voyez Débit oratoire. ADDISON, cité, I, 29, 46, 48, 81, 82, 222, 238, 244. Caractère de son style, 205. Sa définition de la grandeur, 222. Construction de ses phrases, 244, 249, 268, 271. A fait un heureux usage du style figuré, 300, 302, 323. Exception, 319. A trop multiplié les comparaisons, et ne les a pas toujours placées à propos, II, 7. Cité comme un modèle de style développé, 34. Comme un auteur élégant, 45. Comme le plus correct des écrivains qui ont adopté le style simple, 56. Méprise qu'il commet dans une critique du Pastor fido, III, 18 (note). Sa tragédie de Caton manque à la règle de l'unité d'action, 173. Les unités de temps et de lieu y sont rigoureusement observées, 189.

Adverbes, I, 179.

AKENSIDE, cité, I, 48, 57 (note). A employé une figure sublime dans son poème des Plaisirs de l'Imagina

tion, 298. Ce poème cité, III, 30, 34.

ALCIBIADE, orateur grec, II, 86.

ALLAM RAMSAY, auteur du Gentil Berger, pastorale, III, 19.

Allégorie, figure du discours, I, 324. Fréquentes dans l'Écriture sainte, ibid. Étaient pour l'antiquité un moyen d'instruction, 326.

Alphabet. Son invention, I, 141.

Amadis de Gaule, II, 365.

Ame. Ses émotions exprimées par les sons dans les mots, I, 278.

Amplification, figure du discours, II, 21.

ANACREON, cité par Denys d'Halicarnasse pour exemple de style fleuri, II, 31. Caractère de ses odes, III, 23. Anagnorisis, ou reconnaissance, sorte de dénouement dans une tragédie, III, 180.

Anciens. Mérite comparé des anciens et des modernes, II,

301. Les quatre grands siècles, 302. Il faut se garder d'une admiration trop aveugle pour les anciens, 307. Les 'anciens sont inférieurs aux modernes dans les sciences philosophiques, ibid. Comment l'antiquité était plus favorable au développement du génie, 30g. Les modernes sout inférieurs dans le genre historique, 312. Les anciens ne sauraient être trop étudiés, 313.

Antithèse, figure du discours, II, 1. Sur quoi elle est fondée, 13.

Apocalypse, citée, I, 50.

Apostrophe, figure de pensée, I, 348.

APPIUS, orateur romain, II, 98.

APULÉE, cité, II, 363.

ARBUTHNOT, auteur du poème intitulé: The Art of Sinking.

Cité, I, 78, 82. Ses lettres, II, 358.

Argumentation, l'une des parties d'un discours, II, 231.

L'invention des argumens, ibid. Leur arrangement, 234.
Leur développement, 236.

ARIOSTE (1'). Son poème de Roland le furieux, II,
III, 143.

365;

ARISTOPHANE. Caractère de ses comédies, III, 251. ARISTOTE. Ses règles sur la critique, I, 39. Sa Poétique citée, 99, 101 (note), 118. Sa définition de la phrase ou période, 216. Cité comme un modèle de concision, II, 33, 40. Fut déterminé à écrire son Traité de Rhétorique par la lecture d'Isocrates, go. A traité de la nature des passions, 242. A jeté les fondemens de tout ce que l'on a écrit depuis lui sur la rhétorique, 297. Acception qu'il donne au mot épisode, III, 91.

ARMSTRONG, auteur d'un poème sur la santé, III, 30.
Art (l') de lire, par Shéridan. Cité, II, 270 (note).
Art oratoire. Voyez Éloquence.

Art. De la beauté dans les arts, I, 93.

Article (partie du discours), I, 153.

Asiatiques. Leur goût en éloquence et en poésie, I, 28.

ATTERBURY, auteur cité, I, 272. Pour l'élégance de son

style, II, 45. Comme un modèle à suivre par ceux qui s'appliquent à l'éloquence de la chaire, 204. Bel exorde d'un de ses sermons, 216. Autre, 217. Ses lettres, 359. Avocat. Connaissances qu'il doit réunir pour l'exercice de sa profession, II, 255. Voyez Éloquence du barreau.

B.

BACON (Francis), écrivain anglais. On lui a reproché la du

reté de son style, II, 39. Son opinion sur les histoires fictives, 361.

BALZAC. Ses lettres, II, 360.

BARROW, auteur anglais. A su conserver beaucoup de force

en se servant d'un style très-développé, II, 37. Caractère de ses sermons, 203.

Beauté. Considérée comme l'un des plaisirs que procure le goût, I, 84. Sentiment qu'elle produit, 85. Définition

事

de la beauté, ibid. De la beauté dans les couleurs, 86. Dans les formes, 87. Dans le mouvement, 89. Dans la physionomie de l'homme, 91. Dans les qualités morales, 92. Dans les arts, 93. Dans l'art d'écrire et de parler, 95.

BEAUZÉE, auteur cité, I, 104 (note). 1

Belles-Lettres. Avantages qui résultent de leur étude, I, 4. Connaissances préliminaires que doit acquérir celui qui s'y livre, ibid., 10.

BENTIVOGLIO, II, 338.

BERGERUS, cité, 1, 61.

BERKELEY, écrivain anglais. Auteur de dialogues philosophiques, II, 353.

Bible, citée sous le rapport de la cadence des phrases, I, 274.

BLACKMORE (Sir Richard), cité, I, 82.

BLACKWELL d'Aberdeen, écrivain anglais. Manque de simplicité, II, 59.

ป

BOILEAU, cité, I, 80. Défendait les anciens dans la querelle

sur les anciens et les modernes, II, 304. Ses poésies didactiques, III, 30, 39.

BOLINGBROKE, auteur cité, I, 224, 233, 242, 248, 251, 252. Bel exemple d'une métaphore, 307. Pourquoi `l'auteur le cite souvent, et dans quelle intention, 308. Cité comme un écrivain élégant, II, 45. Caractère de cet auteur, 61. Le style de ses écrits approche du style oratoire, 291. Ses Lettres, 359.

Bossu (le père le). Critique de sa définition de l'épopée, III, 83, 91.

BOSSUET. A fait, dans ses Oraisons funèbres, un bel usage

de la prosopopée, I, 347. Exemple cité, 347 (note). Est un des plus célèbres prédicateurs français, II, 1-13. Ses discours commencent presque tous par un exorde sublime, 216. Belle péroraison de l'Oraison funèbre du prince de Condé, 253. Est le plus nerveux et le plus sublime de nos orateurs, 290.

BOUHOURS (le père). Méprise qu'il commit dans une critique du Pastor fido, III, 19 (note).

BOURDALOUE, célèbre prédicateur français. Comparé à Massillon, II, 113, 201. Division bien établie dans l'un de ses sermons, 225. Est un excellent modèle à suivre, 289. BROSSES (le président de), auteur cité, I, 104 (note), 210 (note).

BROWN, cité, II, 382 (note).

BUCHANAN, poète lyrique anglais, III, 28.

BUCHANON, l'un des premiers historiens anglais, II, 339.

BURNET, historien anglais, II, 340.

BUTLER, prédicateur anglais, II, 204.