Inst. ext.-Europ. L'accord de la saz, de même que celui de la thari, varie d'après le morceau. Les principales combinaisons de l'accord sont les suivantes : I 2 5 3 La première de ces combinaisons est usitée dans un chant appelé sahari du matin, chanson d'amour du matin; la seconde dans le chant appelé segahi (voir le no 772); la troisième dans le chant tougah, mot persan composé de tou deux et gah accord; la quatrième dans le chant bayad chirazi = chanson de chiraz; enfin la cinquième forme est en usage pour le chant national tartare appelé edahri ou heïdari. = ID. 771. Saz. Don du même. Instrument semblable au précédent mais de moindre dimension. Les divisions du manche sont moins nombreuses; prises sur la première corde, ces divisions correspondent aux sons suivants : 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 m Long. tot. o535; larg. max. 010. 14 deux numéros suivants ne présentaient la même particularité. N'ayant pas dans notre notation des signes pour exprimer des intonations de l'espèce dont il s'agit, nous indiquons l'abaissement irrationnel par deux barres au-dessous de la note, le haussement de même genre par deux barres au-dessus. Cl. IV. ID. 772. Thari. Don de M. Paul Hagemans. La Inst. ext.-Europ. caisse sonore dont la forme extérieure a le contour d'un 8 est creusée en entier dans une pièce de bois. C'est une membrane qui sert de table d'harmonie. Le manche porte à sa partie supérieure six chevilles rondes façonnées au tour, et destinées à tendre trois cordes doubles dont l'accord varie et dont voici les principales combinaisons notées à l'octave supérieure : I 2 5 3 Les deux premières cordes sont de fil d'acier, les quatre autres de fil de laiton; les divisions du manche déterminées à l'égard de la première corde, donnent les intonations suivantes notées à l'effet réel : 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 - Long. tot. om84; larg. max. om145. D'après les renseignements que nous devons à l'obligeance Inst ext.-Europ. de M. Hagemans, les différentes formes d'accord s'appliquent : CI. IV. la ire à un chant appelé thari-gah : le 2e le 3 le 4€ le 5o = chanson de la thari; mahouri chanson de la colline; == CHINE. 773. Yue-kin. Don de M. Serruys. Il est semblable au no 157. ID. 774. San-heen. Don du même. Semblable au n° 159. ID. 775. Pepa. Don du même. Instrument semblable au no 158, mais les six cordes sont de soie et les deux premières se règlent à l'unisson. Long. tot. 107; larg. max. 030. ID. 776. Yue-kin, de l'anc. coll. V. et J. Mahillon. Instrument semblable au no 157. JAPON. 777. Yue-kin, de l'anc. coll. V. et J. Mahillon. Il ne diffère de l'instrument chinois dont il a emprunté le nom que par quelques détails de construction sans importance. CHINE. 778. San-heen, de l'anc. coll. V. et J. Mahillon. Instrument semblable au n° 159. ID. 779. Shuang-kin. Don de M. Serruys. Manche très long et caisse sonore plate à contour octogonal. Deux doubles cordes de soie. Les divisions du manche établissent l'échelle suivante en partant d'un utz à vide : Long. tot. 105; larg. max. de la caisse om 21. JAPON. 780. Siamisen. Don de l'Institut de musi- Inst. ext.-Europ. que de Tokio. Instrument populaire déjà décrit sous le n° 160. Il s'accorde de trois manières : CI. IV. Le réb n'a qu'un emploi accidentel. ID. 781. Siamisen, de l'anc. coll. V. et J. Mahillon. Il est semblable au précédent. ID. 782. Siamisen, de l'anc. coll. V. et J. Mahillon. Même instrument que le précédent, mais celui-ci, destiné aux enfants, est d'un format plus petit. Long. tot. om6o; long. de la caisse om12; larg. om11. ID. 783. Biwa, avec son plectrum ou Batzi. Don de l'Institut de musique de Tokio. Instrument classique formé d'une caisse piriforme très allongée et très aplatie. Le chevillier est renversé presque à angle droit avec la table et porte quatre chevilles destinées à tendre autant de cordes de soie attachées à un cordier en ébène collé au bas de la table d'harmonie. Le manche porte quatre divisions, dont la Inst. ext.-Europ. première raccourcit les cordes d'un ton, les trois CI. IV. autres d'un demi-ton. L'instrument s'accorde de six façons : 1o en ré rio-sen (ut-sol-RÉ-la-mi-si-fa➡-ut➡-sol ➡). 4 3 2 I 2o en mi ritsu-sen (ut-sol-ré-la-MI-si-fa-ut-sol‡). 4 3 2 I 7 3o en sol rio-sen (fa-ut-SOL-ré-la-mi-si-fa ➡-ut ➡). 4 3 2 J 4o en la ritsu-sen (fa-ut-sol-ré-LA-mi-si-fa➡-ut ➡). 3 2 1 5o en la rio-sen (sol-ré-LA-mi-si-fa-ut-sol-ré ‡). 4 3 2 1 ד 6o en ritsu-sen (ré-la-mi-SI-fa➡-ut➡- sol➡-ré ➡-la ‡). 4 3 2 1 Longueur du sillet supérieur à l'extrémité de la table moo; larg. max. om40; haut. de la caisse omo4. |