S.

Saillies (les). Considérées comme un des plaisirs que procure le goût, I, 97.

SALLUSTE. Construction d'une phrase impossible à suivre en anglais et en français, I, 126. Cité pour sa concision, II, 36. Défaut de ses exordes, 215. N'avait pas des vues assez étendues, 325. Possède à un haut degré le talent de raconter, 331.

SALOMON, cité, III, 68. Le Songe peut être considéré comme un morceau de poésie pastorale, 76.

Sanctii Minerva, cum notis Perizonii, ouvrage cité, I, 103 (note).

SAPHO, cité par Denys d'Halicarnasse pour exemple de style fleuri, II, 31.

Satires, genre de poésie didactique, III, 35.

SAURIN, l'un des prédicateurs protestans de France les plus distingués, II, 203. Est un excellent modèle à suivre, 291. SAXO GRAMMATICUS, auteur danois, II, 377.

SCUDÉRY (mademoiselle de), auteur de romans, II, 366. SEED, prédicateur anglais. Exemple d'une allusion forcée à un passage de l'Écriture, II, 199.

SÉNÈQUE le Philosophe. Est un écrivain diffus avec une apparence de concision, II, 36. Caractère de son style, 349. Ses Lettres philosophiques, 355.

SÉNÈQUE le Tragique. Défaut des pièces qui lui sont attribuées, III, 203.

Sermons. Voyez Eloquence de la chaire.

SÉVIGNÉ (madame de). Ses Lettres, II, 361.

SHAFTSBURY. Son style, I, 188, 204. Construction de ses phrases, 219, 222, 243, 245, 270. De ses métaphores,

320. Manque de simplicité, II, 58. Caractère de son style, 349. Ses Lettres philosophiques, 354.

SHAKESPEARE, cité, I, 42, 82. Métaphores de mauvais goût,

312, 315, 316, 317. Bel exemple d'une prosopopée, 338. Ce poète a surtout le talent de mettre dans toutes ses scènes de l'action et du sentiment, III, 178. Réussit dans l'art du dialogue, 202. Caractère de son génie, 215. Ses Comédies, 238.

SHENSTONE, auteur d'une ballade pastorale, III, 17.

SHERIDAN, auteur de l'Art de lire, cité, I, 188; II, 272 (note). SHERLOCK, auteur anglais. On lui emprunte un exemple d'une belle prosopopée, I, 336. D'une belle allusion, II, 199. SILIUS ITALICUS, cité, I, 57 (note).

Similitude, figure du discours, 11, 2. Voyez Comparaison. Simplicité. Essentielle dans le sublime, I, 69. Sa définition,

II, 49.

SMITH (Adam), cité, I, 102 (note), 163, 171.

SOCRATE. Combattit les sophistes et les rhéteurs, II, 89. Sons. Considérés sous le rapport de leur combinaison dans les mots, I, 260. Adaptés au sens, 270. Correspondent à certains égards avec nos idées, 271. Donnent une certaine expression au style, ibid. Sont susceptibles de prendre une certaine ressemblance avec l'objet qu'ils expriment, 273. Peuvent être employés dans les mots pour représenter principalement trois classes d'objets, ibid. ro. Les sons, ibid. 2o. Les mouvemens, 275. 3o. Les émotions ou les affections de l'âme, 276.

Sons articulés, I, 103.

Sophistes. Firent dégénérer l'éloquence grecque, II, 88.

Furent très-ingénieux à inventer des lieux communs, 235. SOPHOCLE, cité, I, 342. A mis dans ses chœurs des morceaux de poésie lyrique, III, 26. Perfectionna la tragédie chez les Grecs, 168. Sujet de sa tragédie d'OEdipe à Colonne, 174. De son Philoctète, 175. Réussit dans l'art du dialogue, 201. Est le premier poète tragique de la Grèce, 207. Son caractère, ibid.

Spectateur (le), par M. Addison, cité, I, 84, 224, 244. SPENCER, poète anglais. S'est servi sans succès de la stance italienne, II, 395.

STACE, auteur d'une épopée, III, 86.

STEELE. Sa comédie des Amans sincères, III, 245.

STRADA, historien, II, 339.

Style. Importance de son étude, I, 7. Sublime, 60. Consi

déré dans son état primitif, 119. Style dans l'Ancien Testament, 122. Style oriental, 123. Progrès du style, 124. Du style en général, 193. Définition du style, ibid. De la clarté dans le style, 196. De la pureté et de la propriété dans le style, 198. De la précision, 200, 213. Style lâche, 203. Diffus, 207. Périodique, 217. Coupé, ibid. Reçoit une certaine expression du son des mots, 271. Style figuré, 279. Les figures contribuent à la grâce et à la beauté du style, 293. De l'usage du style figuré, II, 24. Du style fort, faible, sec, simple, affecté, 29. Denys d'Halicarnasse en distingue trois espèces, l'austère, le fleuri et le moyen, 31. Cicéron et Quintilien en admettent aussi trois espèces le simple, le véhément et le moyen, ibid. Du style concis,

II, 32. Étendu, ibid. Nerveux, 37. Faible, ibid. Les meilleures qualités du style peuvent devenir des défauts, 38. Époque de la formation du style anglais moderne, 40. Du style considéré sous le rapport des ornemens, 41. Du style sec, ibid. Uni, 42. Poli ou soigné, 44. Élégant, 45. Simple ou naturel, 49. Véhément, 61. Méthode à suivre pour se former un bon style, 64. Style qui convient à la tribune politique, 128, 134. Au barreau, 161. A la tribune sacrée, 197. Le style d'un ouvrage fait pour être lu doit être différent de celui d'une composition faite pour être débitée en public, 291. Sublime: Genre de plaisir qu'il nous fait éprouver, I, 48. Sublime, synonyme de grandeur, 49. Du sublime dans les objets, 50. Ses sources, ibid. 78. Un certain degré d'obscurité lui est favorable, 53. Du sublime, sentimental ou moral, 55. Exemples, 56. Causes de l'émotion que produisent en nous le sublime dans les objets, et le sublime dans les sentimens, 58. Du sublime dans le style, 60. Fausse idée du sublime, 61. Source du sublime dans le style, 63. La rime est incompatible avec lui, 70. La force lui est nécessaire, 73. Importance du choix des détails dans les descriptions sublimes, 75. La froideur et l'enflure sont des défauts opposés au sublime, 81. Qualités morales qui appartiennent au sublime, 92.

Substantifs, I, 149.

SUCKLING, I, 28.

SULLY. Ses Mémoires, II, 343.

Supplément à l'Essai sur le goût, par le docteur Gérard, ouvrage cité, I, 100 (note).

Sympathie. Ses effets, II, 17, 247.

SYDNEY (Philippe), auteur de l'Arcadie, II, 366.

Synecdoche, figure de mots, I, 301.

Synonyme, I, 207.

Syntaxe. Utilité de ses règles, I, 191.

SWIFT (Dean). Cite dans le poëme intitulé, the Art of Sinking, plusieurs exemples de froideur déplacée dans le style, I, 82. Son style en général prouve que la langue anglaise est douée d'une grande flexibilité, 188. Il se plaisait à ne se servir que de mots originairement anglais, 200. Phrase louche, 222, 225, 239. Phrase mal construite, 233. Construction de ses phrases, 250, 270. Rapporte dans ses ouvrages un grand nombre d'exemples de métaphores de mauvais goût, 310. Cité comme un excellent modèle de style uni, II, 43. Ses Lettres, 359.

T.

TACITE, cité comme un modèle de concision, II, 33. Caractère de cet historien, 326. Avait l'art de lier à son sujet et de présenter de la manière la plus heureuse des observations morales, 327. Possède à un haut degré le talent de raconter, 331, 334,

TASSE (le), cité, I, 275. Défaut d'une de ses pastorales, III, 9. Sa pièce de il Pastor fido, 17. Erreur commise par plusieurs critiques français et anglais sur l'une des scènes de cette pastorale, 18 (note), Sa Jérusalem délivrée, 139.

TATIUS (Achilles), cité, II, 364.