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théâtre moderne. Tome II. ..... ....... 310
Dialogue. Il doit cheminer comme l'action. Quatre

formes de scène par rapport au dialogue. Tome II.. 144
Moeurs. De violentes passions et de grands caractères,

diversement combinés ensemble, forment les moeurs
de la tragédie. Passions moins violentes dans l'épo-

pée. Tome III...... ....ii ............PAGE 261

Intérêt. La vérité dont notre ame est émue , comme

elle se plaît à l'être , est celle qu'il faut imiter.

Tome III. .............

........ 145

Unités d'action , d'intérêt, de temps , de lieu ; en quoi
elles consistent. Tome IV....

........ 443

Éloquence poétique. L'éloquence des passions est l'ame

de la tragédie. Tome II.......

....... 271

Dénouement. La fortune du personnage intéressant est

comme un vaisseau baltu par la tempête. Il arrive au

port, où il fait naufrage. Voilà le dénouement. T. II. 101

Catastrophe. Funeste aux bons ou aux méchants.

Laquelle est préférable ? Tome I................ 391

Déclamation théatrale. Ce qu'elle a été, et ce qu'elle

doit être. Tome II........................... 17
Décoration. Anciens vices de nos théâtres du côté des

décorations. Changements arrivés depuis. Tome II. 47

Chour. Tantôt bien , tantôt mal employé dans la tra-

gédie grecque ; banni de la nôtre ; pourquoi ?

Tome I........

........... 461

· Drame. Tragédie populaire. Il peut avoir sa bonté nio- :

rale et poétique; mais quand et comment? Tom. II. 176

Pantomime. Spectacle attrayant et pernicieux pour le

goût. Tome III.........

.......... 484

Parodie. Genre facile , méprisable , et nuisible. T. IV. 495

COMÉDIE. Le prestige de l'art est d'y cacher l'art. His-

toire de la comédie ancienne et moderne, ses divers
caractères, selon les mæurs des diverses nations.
Tome I.................................... 477

ne

Comique de caractère , de situation, d'intrigue. Noble, a

bourgeois , bas , villageois. Tome I. ......PAGE 498
Plaisant. En quoi il diffère du comique. Quelle est

dans la nature la cause de l'impression qu'il fait sur
nous. La sottise est comique; la bêtise est plaisante.
Tome III.......

........ 565

Prologue. Exposé de l'action directement adressé au

public. En usage chez les anciens. Rebuté des mo-

dernes ; et avec raison. Tome IV..............: 152

Intrigue. Tout doit s'y passer comme dans le cours de

. la vie commune. Tome III.........bord..154

Situation. État des choses qui ferait rire quand les per-

sonnages seraient muets. Tome IV... overvsr.... '260

Dialogue. Très-naturel chez les anciens. Gâté chez les

modernes par le faux bel-esprit. Excellent dans

Molière. Tome II.......................... 144

Moeurs. C'est de la vérité des moeurs que le comique

tire sa force ; et c'est de leur étude assidue et appro-

fondie que le poète doit se nourrir. Tome III... ... 261

Portraits. Rien de plus commun dans nos comédies ,'
, et bien souvent rien de plus froid. C'est l'action qui

doit peindre. Tome IV.vid................ 115
Dénouement. Son mérite éminent est d'achever le ta-

bleau par un coup de force qui rende encore plus

ridicule le personnage qu'on a joué. Tome II..... 101
Farce. La honte du théâtre. Le comique de la popu-

lace. Tome. II. ........... ............... 453
· Sotise ou Sotie. Prémière ébauche de la comédie sur

notre théâtre. Tome IV..................... 286

Arlequin. Exemple des singularités de caractère , d'où

les Italiens ont tiré leur comique. Tome I. ....... 278

Parterre. Assis, ou debout. Inconvénients et avantages
Élém. de Littér. 1v.

. .., 37

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de l'un et de l'autre. Tome III.............PAGE 499
Cabale. Espèce de ligue pour ou contre l'auteur de la

pièce qu'on donne au théâtre. On peut juger des lu-
mières d'un siècle par le plus ou moins d'ascendant
qu'elle a sur l'opinion publique. Tome I. ......... 380

LYRIQUE. Poésie réellement chantée chez les Grecs et

du temps de dos anciens bardes, mais fictivement

chez les Romains, ainsi que parmi nous. Tome III. 213

Ode. Ancienne. Moderne. L'enthousiasme est son ca-

ractère, mais le délire même en doit être réglé.

Tome III.................................. 374

Strophe. Diverses formes de la strophe ancienne. T.IV. 304

Stance. Diverses formes de la stance française. T. IV. 289

Hymne. Quel devrait être son caractère : l'onction ou la

sublimité. Tome III......................... 83

Cantique. Ceux de Moïse, modèle de sublime. Celui de

David sur la mort de Jonathas , modèle de style tou-

cbant. Extrait de celui de Salomon. Tome I...... 383

Dithyrambe. Consacré dans la Grèce au culte de Bac-

chus. Dédaigné par les Romains, étranger pour nous,
sans objet et sans vraisemblance. Tome 11........ 166
Anacreontique. La grâce en est le caractère. Tout y res-

pire l'enjouement ou la volupté. Il est naturel aux

Français comme aux Grecs. Tome. I............. 227

Chanson. L'amour, le vin, la galanterie, la gaieté,

nous ont donné une foule de chansons agréables. .

Tome I.....

....... 438

Brunette. Chanson amoureuse d'un caractère simple et

communément villageois. Tome I.............. 369
Opéra. Ses deux genres, l'un pris dans la simple na-

ture comme la tragédie, l'autre pris dans l'un des
systèmes du merveilleux. Leurs avantages récipro-

ques et le moyen de les concilier. Tome III... Page 407
Chant. Tous les arts demandent des licences, à condi-

tion de donner des plaisirs. La poésie demande à
parler en vers, la musique à parler en chant. A
quelles conditions lui est accordée cette licence.
Tomel......

........ 445
Récitatif. La partie de la scène lyrique dont le chant
doit le plus approcher de la simple déclamation.
Tome IV.........

..ccncrc... 179
Air. La partie de la scène lyrique dont le chant doit
avoir le plus de mélodie. L'air est une période musi-
cale qui a son dessin, sa symétrie, son ensemble ,
son unité. C'est au poète à le dessiner. Tome I...... 154
Ariette. Air léger et brillant. Tome I.............. 275
Duo. C'est un dialogue concis et rapide, où les deux

voix se réunissent par intervalle, et qui est suscep-
tible d'un chant régulièrement dessiné. La nature en
marque la placc, en indique la forme, et en donne

le caractère. Tome II...... ...................'191
Choeur d'opéra. Sa forme n'est jamais plus naturelle ni

plus favorable à la musique que lorsqu'elle est la

même que celle du duo. Tome I................ 469
Prologue d'opéra. Inventé par la flatterie. Quinault sut.

l'ennoblir. Tome IV......................... 152
Canevas. Vers que le poète ajuste quelquefois à un

chant donné, pour complaire au musicien. Tome 1. 382
Concert spirituel. Spectacle très éloigné de la persection

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