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Révolution. Changement de fortune dans les deux sens.

..PAGE 206

...

Tome IV.....

Dénouement. Événement qui termine l'action. Tom. II. 101

Achèvement. Solution des doutes que peut laisser le

dénouement. Tome I....

Moralité. Impression salutaire qu'un poème laisse dans
l'ame. Tome III.....

296

TRAGÉDIE. Ses deux genres, l'ancien et le moderne :
l'un ayant son mobile au-dehors, l'autre au-dedans
de l'action, et dans les ressorts du cœur humain.
Tome IV.....
379

Action. Intéressante, progressive, de plus en plus vive

et pressée, et incertaine jusqu'à la fin. Tome I.... 121

Exposition. En action. Elle doit réunir les trois conve-
nances du lieu, du temps, et des personnes. T. II. 401

Intrigue. Combinaisons de circonstances et d'incidents

d'où résulte l'incertitude, la curiosité, l'inquiétude,

l'espérance, et la crainte. (Comme ci-devant.)

Tome III..

Situation. (Comme ci-devant.) Tome IV...

Acte. Un degré, un pas de l'action. Chaque acte doit

.

être marqué par une situation nouvelle. Tome I... 116

Entr'acte. Vide. L'un des plus précieux avantages du

théâtre moderne. Tome II.

Dialogue. Il doit cheminer comme l'action. Quatre
formes de scène par rapport au dialogue. Tome II.. 144
Mœurs. De violentes passions et de grands caractères,
diversement combinés ensemble, forment les mœurs
de la tragédie. Passions moins violentes dans l'épo-

pée. Tome III...

.PAGE 261

443

Dénouement. La fortune du personnage intéressant est
comme un vaisseau battu par la tempête. Il arrive au
port, où il fait naufrage. Voilà le dénouement. T. II. 101

Catastrophe. Funeste aux bons ou aux méchants.

Laquelle est préférable? Tome I....

Déclamation théátrale. Ce qu'elle a été, et ce qu'elle
doit être. Tome II..
Décoration. Anciens vices de nos théâtres du côté des

.....

17

décorations. Changements arrivés depuis. Tome II. 47

Chœur. Tantôt bien, tantôt mal employé dans la tra-

gédie grecque; banni de la nôtre; pourquoi ?

Tome I......

Drame. Tragédie populaire. Il peut avoir sa bonté mo-

rale et poétique; mais quand et comment? Tom. II. 176
Pantomime. Spectacle attrayant et pernicieux pour le

goût. Tome III...............

484

Parodie. Genre facile, méprisable, et nuisible. T. III. 495

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Comique de caractère, de situation, d'intrigue. Noble,
bourgeois, bas, villageois. Tome I.........PAGE 498
Plaisant. En quoi il diffère du comique. Quelle est
dans la nature la cause de l'impression qu'il fait sur
nous. La sottise est comique; la bêtise est plaisante.
Tome III......

Prologue. Exposé de l'action directement adressé au

public. En usage chez les anciens. Rebuté des mo-

dernes; et avec raison. Tome IV.....

565

144

modernes par le faux bel-esprit. Excellent dans
Molière. Tome II. ...

Moeurs. C'est de la vérité des mœurs que le comique

tire sa force; et c'est de leur étude assidue et appro-

fondie que le poète doit se nourrir. Tome III...... 261

Portraits. Rien de plus commun dans nos comédies,
et bien souvent rien de plus froid. C'est l'action qui
doit peindre. Tome IV...
Dénouement. Son mérite éminent est d'achever le ta-
bleau par un coup de force qui rende encore plus
ridicule le personnage qu'on a joué. Tome I..... 101
Farce. La honte du théâtre. Le comique de la popu-

lace. Tome II. ...

115

.. 453

... 286

Sotise ou Sotie. Prémière ébauche de la comédie sur
notre théâtre. Tome IV......

Arlequin. Exemple des singularités de caractère, d'où

les Italiens ont tiré leur comique. Tome I........ 278

Parterre. Assis, ou debout. Inconvénients et avantages

Élém. de Littér. IV.

37

de l'un et de l'autre. Tome III..

PAGE 499

Cabale. Espèce de ligue pour ou contre l'auteur de la
pièce qu'on donne au théâtre. On peut juger des lu-
mières d'un siècle par le plus ou moins d'ascendant
qu'elle a sur l'opinion publique. Tome I.

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380

'LYRIQUE. Poésie réellement chantée chez les Grecs et

du temps de nos anciens bardes, mais fictivement

chez les Romains, ainsi que parmi nous. Tome III. 213

Ode. Ancienne. Moderne. L'enthousiasme est son ca-
ractère, mais le délire même en doit être réglé.
Tome III..

Strophe. Diverses formes de la strophe ancienne. T.IV. 304

Stance. Diverses formes de la stance française. T. IV. 289

Hymne. Quel devrait être son caractère : l'onction ou la
sublimité. Tome III......

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374

83

Cantique. Ceux de Moïse, modèle de sublime. Celui de

David sur la mort de Jonathas, modèle de style tou-

chant. Extrait de celui de Salomon. Tome I...... 383

Dithyrambe. Consacré dans la Grèce au culte de Bac-
chus. Dédaigné par les Romains, étranger pour nous,
sans objet et sans vraisemblance. Tome 11........ 166
Anacréontique. La grâce en est le caractère. Tout y res-

pire l'enjouement ou la volupté. Il est naturel aux
Français comme aux Grecs. Tome. I.......

Chanson. L'amour, le vin, la galanterie, la gaieté,

nous ont donné une foule de chansons agréables.

Tome I......

227

Brunette. Chanson amoureuse d'un caractère simple et
communément villageois. Tome I......

369

OPÉRA. Ses deux genres, l'un pris dans la simple na-
ture comme la tragédie, l'autre pris dans l'un des
systèmes du merveilleux. Leurs avantages récipro-
ques et le moyen de les concilier. Tome III... PAGE 407
Chant. Tous les arts demandent des licences, à condi-

tion de donner des plaisirs. La poésie demande à
parler en vers, la musique à parler en chant. A
quelles conditions lui est accordée cette licence.
Tome I...

Récitatif. La partie de la scène lyrique dont le chant

doit le plus approcher de la simple déclamation.

Tome IV.....

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445

Air. La partie de la scène lyrique dont le chant doit
avoir le plus de mélodie. L'air est une période musi-
cale qui a son dessin, sa symétrie, son ensemble,
son unité. C'est au poète à le dessiner. Tome I...... 154

Ariette. Air léger et brillant. Tome I..
275

Duo. C'est un dialogue concis et rapide, où les deux

voix se réunissent par intervalle, et qui est suscep.-

tible d'un chant régulièrement dessiné. La nature en

marque la place, en indique la forme, et en donne

le caractère. Tome II....

Chœur d'opéra. Sa forme n'est jamais plus naturelle ni
plus favorable à la musique que lorsqu'elle est la
même que celle du duo. Tome I..
I...........
Prologue d'opéra. Inventé par la flatterie. Quinault sut
l'ennoblir. Tome IV.....

Canevas. Vers que le poète ajuste quelquefois à un

469

152

chant donné, pour complaire au musicien. Tome I. 382

Concert spirituel. Spectacle très éloigné de la perfection

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