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lorsqu'elle est juste. Tome I... .PAGE 268 Épithète. L'adjectif est de nécessité, l'épithète est de luxe; mais ce luxe a ses bornes. L'épithète qui dans le style ne contribue à donner à la pensée ni plus de beauté, ni plus de force, ni plus de grâce, est un mot parasite. Exemple d'épithètes bien ou mal employées. Tome II....

Hyperbole. Elle a sa mesure; et la mesure fait sa justesse. Tome III....

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Antithèse. Elle est naturelle et convenable à tous les styles. L'abus seul en est vicieux. Tome I........ 257 Pointe (ou jeu de mots), permise si elle est fine et juste. Tome IV....

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HARMONIE DU STYLE. Elle résulte du son et du nombre. La source en est dans les éléments physiques d'une langue, Analyse de ces éléments. Si la prose française est susceptible d'harmonie, et jusqu'à quel point. Tome III..

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Prosodie. La langue française a la sienne. Tome IV.. 170
Nombre. Ce qu'il étoit dans les langues anciennes, ce
qu'il peut être dans la nôtre. Tome III...
Accent. Modulation naturelle de la parole. Accent pro-
sodique et accent oratoire. Si dans les langues an-
ciennes l'un étoit invariable et l'autre changeant,
comment s'accordaient-ils ? Dans notre langue, l'ac-
cent prosodique est mobile, et cède à l'accent ora-
toire. Tome I.....

Période. Style périodique dans les langues anciennes.
L'inversion lui étoit favorable, mais sans l'inversion

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...

il peut encore y avoir du nombre et de la majesté. Tome III.... ..PAGE 532 Articulation. C'est dans le mécanisme de la parole que se trouvent les éléments de la prosodie d'une langue et de la mélodie dont elle est susceptible. Tome I.. 289 Nasale. Différence de la nasale ancienne et de la nôtre.

C'est une erreur de croire que le son nasal, lorsqu'il est pur, soit désagréable à l'oreille. Nos nasales contribuent sensiblement à l'harmonie de notre langue. Tome III......

...

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347 Grave. Le caractère de la voyelle grave, dans notre langue, n'est pas l'abaissement, mais le volume du son. Tome II. Muet. Quoique le son de l'e muet soit de toutes les langues, il n'est écrit et n'est compté pour voyelle que dans la nôtre. Il répond à la finale brève et tombante des Italiens. Est-il aussi défavorable qu'on le dit à notre poésie lyrique? Tome III.............................. Vers, métrique et rhythmique. A quel point nos vers rhythmiques peuvent s'assimiler aux vers métriques des anciens. Tome IV. Alexandrin. Vers héroïque français. Tome I....... 171 Rime. Le vers métrique s'en passait; le vers rhythmi

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que en a eu besoin. Causes du plaisir que nous fait la rime. Tome IV......... Blancs (vers). La paresse les a inventés. Dans aucune langue ils ne sont métriques. Tome I........... 353 Prosaïque. Vers prosaïque. En quoi consiste ce défaut.

Tome IV.....

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Césure. Dans les vers anciens le sens n'était pas sus

pendu à la césure, comme il l'est à notre hémistiche. Tome I.

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Dactyle. Rare dans notre langue, mais suppléé par
l'anapeste. Tome II.....

Anapeste. Le caractère de ce nombre change au gré de
l'expression. Tome I.....................

Distique. Les vers accouplés par distiques ont une
marche lente, monotone et contrainte. Les grands
poètes n'écrivent pas ainsi. Tome II.....
Licence. Irrrégularité de langage, permise au poète en
faveur de la mesure, de la rime, ou de l'élégance.
Tome III.....

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songe vraisemblables et intéressants. Tome II..... 271
Invention. Elle embrasse les faits et les possibles. In-

venter, c'est combiner diversement ce qui se passe

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ou peut se passer au milieu de nous, autour de nous et en nous-même. Tome III............. .PAGE 167 Plan. Ordonnance, disposition, premiers linéaments du dessein d'un ouvrage. Il en circonscrit l'étendue, marque la distribution et l'emplacement de ses parties, leur rapport, leur enchaînement. Ce doit être le premier travail du poète, de l'orateur, de tout homme qui se propose de faire un tout qui ait de l'ensemble et de la régularité. Tome III.............. Attention. Elle donne à l'esprit une fécondité surprenante el inespérée : c'est le plus grand secret de l'art, le plus grand moyen du génie. Tome I. Fiction. Ses quatre genres : le parfait, l'exagéré, le monstrueux, et le fantastique. Tome II....... Merveilleux naturel et surnaturel. Chaque hypothèse, ou système poétique, a son merveilleux surnaturel, qu'il ne faut jamais déplacer. Tome III........... Vraisemblance. Dans l'extraordinaire et dans le merveilleux, elle dépend des proportions et de l'identité du composé poétique. Tome IV.... Illusion. L'illusion que font les arts ne doit jamais être complète. Ce n'est donc pas la ressemblance exacte, mais la ressemblance embellie qu'on demande à l'imitateur. Tome III.

...

Beau. Ses caractères dans la nature et dans l'imitation.
Tome I.....

Bonté. Dans la nature et dans les arts. Bonté morale.

...

Bonté poétique. Tome I. Intérét. Affection de l'ame qui lui est chère et qui l'attache à son objet. Intérét de l'art. Intérét de la chose. Moyens de rendre intéressante la nature physique et son imitation. Tome III.....

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Moeurs. Inclinations et affections de l'ame. Naturel mo-
difié par l'habitude, différemment selon les climats,
l'âge, le sexe, les conditions, les situations de la
vie. Tome III. . . . .
Pathétique. Direct on indirect : ses deux manières d'agir
sur l'ame. Tome II.....

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.PAGE 261

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ÉPOPÉE. Tragédie en récit. En quoi l'épopée et la tragédie se ressemblent, en quoi elles diffèrent du côté de l'action et du côté du style. Tome II.......... 347 Fable. Tissu de l'action épique ou dramatique. T. II. 442 Action progressive et finale. L'une est un combat, l'autre

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un événement. L'action épique ou dramatique est un problème dont le dénouement est la solution. Tome I.. Intrigue. Disposition des causes et des obstacles, ou de deux forces opposées qui, dans l'action, tendent en sens contraire à produire l'événement. Tome III. 154 Exposition. Énoncé du sujet et de l'état des choses avant que l'action commence. Tome II. . . . . Narration. Ses objets sont d'instruire, de persuader, d'émouvoir, soit d'étonnement, soit de crainte, soit de compassion. De là toutes ses règles. Tome III.. 326 Description. Elle est à l'épopée ce que la décoration.et

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la pantomime sont à la tragédie. Tome II........ 118 Définition. En poésie définir c'est peindre. Tome II.. 54 Esquisse. En poésie, peindre c'est esquisser. Tome II. 380 Situation. Dans le pathétique, état des choses dans

lequel, en supposant même les acteurs muets, on serait ému de leur péril ou de leur peine. Tome IV.. 280

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